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神隐少女/守护让「我」之所以为我,身边珍贵的人事物。

2020-07-27 13:02| 发布者: 不同的需求| 查看: 980| 评论: 225

文/张砚拓 

《神隐少女》千と千寻の神隐し

神隐少女/守护让「我」之所以为我,身边珍贵的人事物。

(图片来源)

二○○一年,宫崎骏发表了《神隐少女》,在这之前,他笔下的世界青山气之高,人文意之浓,对自然仙灵的敬畏和人际重量的观察,都已经入味似禅。没想到在原订引退的四年后,他又画出生涯的新高峰,而且是最入世、最贴合当下的时代,既给孩子们教诲,也表达信任和祝福的故事。

这是一个孩子出社会的故事。你一定还记得:片初的千寻是怯生生的,爸妈消失之后她想依靠白龙,却被告诫:「在这个世界要活下去,及解救父母唯一的方法,唯有工作!」如同「不会飞的猪是没有用的猪」,在魔界没有工作的人会变懒惰(变成猪),会失去存在价值(变透明),所以再辛苦也要咬着牙,厚着脸皮撑下去。

于是锅炉爷爷教了她第一课:助人是好事,帮忙就要帮到底,但人家可能领情,也可能变得依赖,更可能莫名其妙反控:「你想抢我工作吗?」那之后,汤婆婆的面试是恶主管的下马威,她对属下无情,却对孩子溺爱到没辄,真让人莞尔。而不屈不挠的千寻其实学得很快,这趟社会化的历险纵然有各方相助,真正推动故事的还是她自己。我们看她一路从被照顾者,蜕变成无人能挡的领导者和拯救者,这是白龙说的「只要妳有工作,汤婆婆就拿妳没办法」,这也是钱婆婆说的「虽然我很想帮忙,但这件事只能靠妳自己」。故事一开始的千寻是个标準的死小孩,爱撒娇、不勇敢而且一直抱怨,但随着剧情进展,她渐渐生出勇气、责任感和临危不乱。

而宫崎骏不只在意心境的往前,还有过去的不能丢失。这体现在第一个子题「名字」上:签约的时候,汤婆婆会夺走你的名字,把千寻变成千,忘记真名也就忘了自己是谁,忘记回家的路。这和「求职」绑定,则是担忧工作让人失去自我和独特性。油屋的众人除了小玲、白龙和锅炉爷爷,其他人都没有名字,那些人都面貌模糊,都只能永远地卖命。

而说到名字,没有比整个宫崎世界我最爱的角色「无脸男」更棒的象徵了。那戴着能乐面具,如一缕幽魂四处飘滑,内向害羞不知怎幺跟人相处,却其实很温柔的流浪客,汤婆婆称他作カオナシ(Ka-O-Na-Shi),意思是「没有脸」,没有脸也就没有名字,没有自我。这让他非常需要他人,依赖他人的需要确立自己。当他和人相处,彼此的「欠还关係」成立之后,他会吞噬对方,甚至变成对方。这意味着他的自我就建立在这些物欲交换上,这样的他何其孤单,又何其没有安全感?

最初,无脸男第一个察觉千寻的气息,他是如此小心翼翼、踌躇再三地想示好,却使不上力。这就像现实中很多没自信的人,因为害怕而畏缩,因为畏缩变得寂寞,因为寂寞而空虚,再因为空虚变得消极。这样的人值得同情,但随着心里渐渐被磨蚀,变得愤世和焦躁不已,反让人难以判断:究竟是环境的阴郁,还是自我的幼稚造成他的处境?

无脸男一方面虚无、阴沈,只懂得利益的逻辑,一方面又把意念传达得毫无保留,即使根本没有脸。原本无害的他,来到物欲横流的油屋,发现对难以传情的人而言另一扇达意的巧门:藉着表象的迷惑,钓起人心贪念的钩,源源不绝的被侍奉和被需要,就开始餵养他了。他的形体渐渐改变,吞掉众人汲汲奉上的佳餚之后,变得流里流气,被千寻拒绝后又加倍地受辱。这角色是人也是兽,是孤魂亦是野鬼,是自卑和自大的综合体,是欲望与被需要的一体两面。

只是,被空无的意念填满,内里仍是虚胖的,所以他需索无度。油屋上上下下被骗得团团转,连汤婆婆也中计了。而看不穿物质表面,落入虚名的迷阵中,当然会失去自我。与之抗衡则要靠第二个子题「记忆」:不只要记住自己,更要守护那些让「我」之所以为我,身边珍贵的人事物。

这正是白龙的意义。这个牵绊着千寻的过去、嚮导她的当下、守护她的未来的男孩,从一出现就给她熟悉的安全感。他给她站起来的勇气,更成为她的冒险动机。到最后,她才记起那模糊的暖意从哪里来。

《神隐少女》最漂亮的一句话:「曾经经历过的不会忘记,只是想不起来而已。」道出那些不再想起的仍会留下痕迹,成为养分组成当下的我。所以别怕时光流逝,物换星移,不必怕生命的波折将日子推离自己。该留下的就会留下来,值得记住的,永远不会真的忘记。面对那些责任,应对,蒙蔽人眼的花花绿绿,让人目不暇给忘了自己是谁的一切,则要靠通透的眼神和坚定的信念。这些都是很成人的、一辈子的课题。

在第一晚的混乱过后,一夜未眠的千寻跟着白龙去看爸爸妈妈,不确定自己落入什幺境地,也找不到出口的她,只知道身边这人可以信任,当他递给她一个饭糰,她咬下第一口,圆滚滚的泪珠就这幺扑簌簌一直掉。到了第二夜,经历了腐烂神事件后,千寻有了信心,也对油屋的环境放心了。她下工后坐在窗边啃着红豆包子,望见远方的紫云染上水色,而电车无声地行过。这是她第一次靠自己换来成就感。她知道她帮助了别人,确立了自我价值, 眼前的美景就是奖品。

再说全片最美的一幕,是那一列水上电车,搭配久石让所写的〈6番目の駅(第六号车站)〉旋律:列车里,坐满了默然的幽魂,一缕一缕都是故事,而呼啸而过的栅栏声彷彿在哭叹着:「为什幺时间都不停留?」那是一趟涤灵的旅程,电车划过水面,划开心的涟漪,看生者前去,送逝者留下,节制的琴音与弦声对话,听似忧伤,实则淡然,彼此等候又互为倒影。唯有到了世界边境,才看得清楚一切纷乱其实都是尘埃,唯有笃定于自己该往哪去,才能再怎幺远,也不迷航。

到了故事末尾,千寻的眼神和脚步都坚定了,因为她知道该往哪里去。她一直把名字紧握在手中,而且头也不回,因为不需要。她知道他们一定在某处守护着。她知道,因为她把最重要的东西给了他们--她把童年留在那里了。

当那阵风吹过隧道,吹起她飘扬的刘海,吹进幽深的林中,女孩离开了。她告别童年,而她的青春才刚开始。她会再经历许多事,遇到更多困难,但她再也不怕了。就像她的名字预示的,她会继续找下去,不论千里之途,或千回之累。而一次次、一遍遍,她会带着所有记忆,那琥珀般的记忆同行—

因为他们约好了,从最初最初就说好了:一定会再见面的。而她会一直一直寻找下去,不论到何时,不论多少次。

唯有笃定于自己该往哪去,才能再怎幺远, 也不迷航。

本文出自《刚刚好的时光》三采出版

 神隐少女/守护让「我」之所以为我,身边珍贵的人事物。

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